陸劇｜唐宮奇案之青霧風鳴（2026）－婉順沒得到的自由，李佩儀找到了嗎？

 

上個週末睡不著看了唐宮奇案之青霧風鳴，光第一個關於「婉順」的故事就讓我印象格外深刻，對「自由」的定義又有了不同的感受。從婉順到李佩儀，我想聊聊這部劇裡的自由：誰能決定自己的生活，又有誰能帶著失去繼續往前走？

決定自己的生活，是一種奢求，唯有冒險爭取

「婉順」是被選中要去和親的公主，就在藩國君王前來迎娶這天，她在晚宴的高台上翩翩起舞，忽然天空飛來鬼魅與星火，轉瞬間，公主伴隨著傾塌的高台葬身火海，為解開公主的死因，內謁局領頭人物、同時也是皇親國戚的李佩儀，一步步揭開這起命案的背後故事。

婉順原本以為最後一舞之後的自己便可暗地裡重生，迎向幸福與美好未來，卻在打開屋門的那瞬間，感受到失望與背叛，原來不是離開聖上就能海闊天空，只要還處在宮中，就身處江湖。

幾番波折，最終婉順還是被李佩儀帶回宮中，而她那拼死才爭來的自由，卻被皇上輕易地又送回和親，真正的最後一舞，道盡了人生的委屈，父親自小到大只見過三次，但她成年後卻仍未有任何的自主權，只要她還在宮中，只要他還是公主的身份，父權（皇權）便困住了她，在往後的長遠未來，這份兩國的婚姻承諾也將持續困住了她，加上此時她已經經歷愛情的背叛，成為她捨棄性命的利刃。

李佩儀真心在意她，卻仍無法替她留下選擇，那句「害死婉順的，林寧算是一個，崔曼姝算是一個，我算是一個，還有...」，卻無法說出那句皇上也有錯，在天子腳下，連講出事實都如履薄冰。如果揭發真相後，一個人仍得回到原本困住她的命運，那麼「破案」究竟救回了什麼？

真相與善意，為什麼仍救不回他們？

後面每個故事都帶有不甘與遺憾，本來離宮的宮女們，卻依然因為經濟壓力被牢牢控制自由；被皇上臨幸的王采女（玉書）不僅失去了親眼遊歷世界的自由，還在過程中因猜疑失去性命；女醫工難在系統中發揮天賦與實力（反觀李佩儀），還失去了為她掃除阻礙的夏十三；富商相信借腹生子導致小碗的殞命、甚至死後屍身還被賣去冥婚；本想幫助貧窮的宮人卻因同夥的貪念遭恐嚇被迫自殺的宮蓮。他們（和想為他們復仇的人）用盡一切方法，只為了得到應享有的自由與公道正義。

最後一集的結尾，鏡頭一一帶到那些倖存的人，阿好帶著與玉書的記憶走出宮門、遊歷世界，于嵐兒不再需要幫誰擋煞，他跟著趙玉笛（很意外的人選 XD）學習，有了仇恨以外的生活重心，于嵐兒拿小刀刺著草人的那幕仍然歷歷在目，我相信李佩儀看著他，肯定是希望眼前的孩子以後的日子不要只有仇恨，在幫助于嵐兒安頓及成長的同時，想必他也捫心自問自己需要什麼。

逝者已矣，活著的人不應只停在失去他們的那一天。

我想這也在提醒我們，雖然李佩儀最終依然手刃仇人，但最終李佩儀也意識到自己要的是什麼，不再充當皇權的工具，跟重要的人過日子，和蕭懷瑾騎馬奔向遠方。

李佩儀的結局：復仇之後，人生還能留下些什麼？

固然這部戲的核心是衝突的，例如裴愈（或者說夏螢）因為性別、階級在宮中醫療體系不被重視，甚至被陷害，但李佩儀因為是皇親國戚，可以在內謁局一呼百應，任性的查案挖掘真相，彷彿就在跟觀眾說：有權勢的女性才能做到。但我對於這部作品想要突顯的議題是嘉許且喜歡的（話說裴愈在解的傳染病，我都懷疑是不是在暗喻COVID疫情），當然我對這類劇情（狄仁傑、甚至鬼吹燈及盜墓筆記）趨之若鶩，本來就會帶著濾鏡觀賞，一個接著一個的單元劇設定，加上沿著主線抽絲剝繭，讓人在不知不覺間便看完了。

題外話，我第一次看白鹿的主演，王星越則是繼墨雨雲間之後再看到他主演，同樣古裝劇，怎麼臉頰瘦這麼多，看完全劇後去查了白鹿的日常（時裝）照，甚至是跑男的剪輯影片，我的天啊！好難連結是同一人，看來煞到我的，其實是李佩儀。

第一集開場就讓李佩儀表現了「以身入局」，我相信在他人生的前半段，雖然遺失了兒時滅族的記憶，但她深深認定查明真相就能替受害者討回人生；後來在幫助眾人的過程中才發現，她無法改寫死者的結局，卻能努力讓活著的人擁有不同的選擇。這也包括她自己。我想李佩儀沒有真正放下仇恨去得到自由，更重要的是，她把「為何而活」的選擇權，緊緊握在手上。