All about Bless

  比較粗暴地說，就是從嘉義北上台北幫哥哥收屍的妹妹遇到怪人的故事。 黃育雲的畫，是導演想對觀眾說的話。 年輕氣盛、初出茅廬，覺得可以所有人（水氣）都成為雲，在沙漠降下雨水，完成使命和成就，但最後的最後，他終究領悟到社會的框架 （光想到她媽媽有多心痛，我就超難過） ，有別於炙熱的理想，他冰冷的屍體最終僅兩位家人見證他化成灰 - 長眠。 遺憾的是，不是所有人都能看到那美好願景，那些刻在書本裡的是非正義，終究只是少數人能抵達的應許之地，更多的人（水氣）在途中就成為霧、成為那片大濛，明明也是水氣，卻沒有如預期的「達成任務」，貢獻乾涸的沙漠，最終霧氣也散去了。 但我們駐足想想，霧也對環境和社會的改變做出貢獻，因為有著一片又一片出師未捷的霧，才能有更多濕潤沙漠的水氣，大濛，是安穩社會的前哨。 最近處在人生的十字路口，做出了轉職的決定，也深刻感受到每個人在職場和職涯的設定目標不同，如果能夠遇到成就你的主管或企業，是你的幸運，如果無法，也不要退縮、不要內耗，接受失衡的現況，持續追尋你心中的理想國。 看似活在體制外的趙公道，卻是體制內的受害者，作為主線劇情的推進者，救了甫來到台北的阿月（還騙了她手錶）、帶她去極樂殯儀館、為了籌錢暗殺范春等，緊緊扣住觀眾的呼吸。 在劇情層層推進下，我們得知他失序的外顯行為對應外省兵的創傷症候群，甚至還有背叛長官的一股愧疚感，他跟著軍隊跨海來台，再也找不到回家的路，又因為台海的緊張局勢無法給他應有的，說來慚愧，五十年後的現在何嘗不是如此，當年的榮民如今真的善終了嗎？站在他的對立面，陳以文飾演的特務范春，帶出本外情結的裂縫，當下風雨飄搖的時局，又有多少人在殖民集團的鐵腕下犧牲，轉型正義的路還有多遠。 「走咧～」，五十年過去了，如同趙公道交出去的手錶一般，「和解」是唯一的路。 在我眼中陳玉勳導演並不是很會使用鏡頭語言的導演，但很會講故事，他所推出的電影，其探討的內核卻總能打動我，例如「健忘村」便是一個「動物農場」般的寓言故事，「大濛」也刻畫了一個時代悲劇，以及很久以後的現在，仍有許多人致力於更好的和諧社會。 最後我想大力讚揚方郁婷和柯煒林的演技，雖然不明白製作團隊為什麼要捨棄台籍、選外籍演員（想凸顯外省人來台？），演員為此還要磨練台語跟口音，但兩位演員確確實實演活了角色。 1950年代的台北街頭，看似重返和平卻又並未擺脫人治的氛圍，脫貧是少數人的權...